维舟秦淮过温州李给事宅
给事为郎日，青溪醉隐衔。
冰池通极浦，雪径绕高岩。
珠玉砂同弃，松筠草共芟。
帝图忧一失，臣节耻三缄。
代有王陵戆，时无靳尚谗。
定应标直笔，宁为发空函。
雾黑连云栈，风狂截海帆。
石梯迎雨润，沙井待潮咸。
蜡屐青筇杖，蓝舆白罽衫。
应劳北归梦，山路正巉巉。
上任做郎官时，喝醉了酒被拘束于青溪，酒后直率天真地漫步到很远的池塘边，冒着风雪走过高峻的山崖。珍珠和玉石与砂砾被一同抛弃，松树和竹子同杂草一起被铲除。皇帝担忧出现失误，臣子以沉默不语为耻。有忠直敢言的“王陵之戆”，没有巧言谄媚的“靳尚之谗”。一定能留下正直的史笔，宁肯直言不讳发出激烈的言论。遇到恶劣天气导致山里的雾与连云一样漆黑时险象丛生阻碍山栈前进的步伐；狂风吹断了海洋上的帆船使之不能继续航行。可见从雨中步入台阶感觉到水的温润和由井旁可见潮汐涨涌使井水味道发咸的情况屡屡可见。被过往景色所困扰精神不足以应对道路困难时要权衡利病抉择趋处以遵循眼前景物的自然变化，或许应当慰劳一下自己归隐北山的梦想，那山路正是如此陡峭险恶。
在浩如烟海的古典诗词中，卢象的《维舟秦淮过温州李给事宅》宛如一颗遗落尘世的明珠，散发着独特而迷人的光芒。这首诗不仅是对友人李给事的深情追忆与赞颂，更蕴含着诗人对人生、仕途以及气节的深刻思考。
诗的开篇“给事为郎日，青溪醉隐衔”，将时光拉回到李给事身为郎官的岁月。那时的他，在青溪之畔沉醉于隐逸生活，远离尘世的喧嚣与纷扰。“青溪”这一意象，宛如一幅淡雅的水墨画，勾勒出清幽宁静的环境。而“醉隐衔”三字，生动地描绘出李给事沉醉于这种隐逸状态的神情，仿佛他已与自然融为一体，忘却了世俗的功名利禄。
“冰池通极浦，雪径绕高岩”，进一步渲染了这种隐逸生活的清幽与高洁。冰池清澈见底，与远方的水岸相连，展现出一种空灵的美感；雪径蜿蜒曲折，环绕着高耸的山岩，仿佛是通往仙境的通道。这两句诗通过对自然景观的细腻描绘，营造出一种超凡脱俗的氛围，让人仿佛置身于一个远离尘世的桃花源。而李给事就在这如诗如画的环境中，过着闲适自在的生活，这种生活状态令人心生向往。
然而，人生并非总是一帆风顺。“珠玉砂同弃，松筠草共芟”，诗人用“珠玉”比喻李给事的才华与品德，用“砂”和“草”比喻那些庸俗之辈。这两句诗表达了李给事在仕途中遭受排挤和打压的遭遇，他的才华和品德被忽视，而那些无能之辈却得以重用。但即便如此，李给事并未屈服，他依然坚守着自己的气节。
“帝图忧一失，臣节耻三缄”，直接抒发了李给事对国家命运的忧虑和对臣子气节的坚守。他深知帝王的图谋容不得半点失误，而作为臣子，更不能沉默不语，放弃自己的责任和使命。“三缄”出自《说苑·敬慎》，原指说话谨慎，这里则强调李给事不愿为了明哲保身而放弃直言进谏的权利。这种对国家和臣节的高度责任感，令人肃然起敬。
“代有王陵戆，时无靳尚谗”，诗人将李给事比作古代的直臣王陵。王陵以刚直不阿著称，敢于直言进谏，不畏权贵。而“靳尚”则是战国时期楚国的奸臣，善于阿谀奉承，陷害忠良。诗人通过这种对比，突出了李给事的正直和当时社会缺乏贤良之士、奸臣当道的现实。
“定应标直笔，宁为发空函”，进一步强调了李给事的直笔精神。他宁愿以真实的笔触记录历史、表达观点，也不愿发出没有实际内容的空函。这种对真实和正义的追求，体现了李给事作为文人的高尚操守。在当时的政治环境下，能够坚守这样的原则，实属不易。
诗的后半部分，诗人描绘了旅途的艰险。“雾黑连云栈，风狂截海帆”，雾气浓重，遮蔽了连云的栈道；狂风肆虐，仿佛要截断海上的风帆。这两句诗不仅是对自然环境的描写，更象征着人生道路上的重重困难和挫折。而“石梯迎雨润，沙井待潮咸”，则通过石梯和沙井在雨水和潮水中的状态，进一步渲染了旅途的艰辛。
“蜡屐青筇杖，蓝舆白罽衫”，诗人描绘了自己旅途中的装备。蜡屐、青筇杖、蓝舆、白罽衫，这些物品不仅体现了诗人的文人气质，也暗示了他在旅途中的孤独和寂寞。最后“应劳北归梦，山路正巉巉”，诗人想象李给事在北归的梦中，或许也会被那崎岖险峻的山路所困扰。这不仅是对李给事未来归程的担忧，也蕴含着诗人对人生无常的感慨。
卢象的《维舟秦淮过温州李给事宅》以其深刻的内涵、优美的语言和真挚的情感，成为古典诗词中的佳作。它让我们看到了一个在仕途沉浮中坚守气节、在旅途艰险中不忘初心的李给事形象，也让我们感受到了诗人对友人的深厚情谊和对人生的深刻思考。