酬副使郑端公见寄
一日高名遍九州，玄珠仍向道中求。
郢中白雪惭新唱，涂上青山忆旧游。
笙磬有文终易别，珠玑无价竟难酬。
柳营迢遰江风阔，夜夜孤吟月下楼。
一天名扬九州，玄珠依然追寻道法。惭愧自己没有什么新的诗歌吟唱，回忆起往日游历过的青山旧游。笙磬上虽有文字终究容易别离，珠玑无价竟难以回报。柳营远在江风宽阔的远处，夜晚独自在月光下吟诗。
许浑的《酬副使郑端公见寄》以精巧的意象与深沉的情感，勾勒出一幅酬答友人的精神图卷。这首七言律诗既是对友人郑端公的回应，更暗含诗人对人生际遇的哲思，字里行间透露出盛唐文人的风骨与晚唐士人的孤寂。
首联“一日高名遍九州，玄珠仍向道中求”以对比开篇，将世俗声名与精神追求置于天平两端。“高名遍九州”化用《左传》中“名闻天下”的典故，暗指郑端公的才学或政绩已广为人知；而“玄珠”出自《庄子·天地》，本指黄帝遗失的智慧之珠，此处喻指诗人对道家真理的永恒追寻。这种矛盾恰如许浑宦海沉浮的写照——他虽曾任睦、郢二州刺史，却始终以“性爱林泉”自况，在《丁卯集》中屡见“水云乡”“烟月路”等隐逸意象。名利场的喧嚣与道心的澄明在此碰撞，暗示诗人对友人声名的赞赏与自身超脱的坚守。
颔联“郢中白雪惭新唱，涂上青山忆旧游”运用双重典故，构建起时空交错的意境。“郢中白雪”源自宋玉《对楚王问》，原指阳春白雪般的高雅乐章，此处反用其意，既谦称自己才学不及友人，又暗含对郑端公诗作“曲高和寡”的体认。而“涂上青山”则化用谢灵运“白云抱幽石，绿筱媚清涟”的山水诗传统，将记忆中的游历化为具象的青翠画卷。这种今昔对比，恰如许浑在《秋日赴阙题潼关驿楼》中“残云归太华，疏雨过中条”的时空跳跃，既是对友情的追忆，亦是对自身漂泊的隐喻。
颈联“笙磬有文终易别，珠玑无价竟难酬”以器物喻人情，展现中国文人特有的赠答美学。“笙磬”出自《诗经·小雅》，本为宗庙礼乐，此处借指友人诗文的典雅；而“珠玑”则取《世说新语》中“珠玉在侧，觉我形秽”的意象，将郑端公的才情比作无价珍宝。这种“以物载情”的手法，在许浑其他诗作中屡见不鲜，如《咸阳城东楼》“溪云初起日沉阁，山雨欲来风满楼”便以气象喻时局。此处“易别”与“难酬”的矛盾，实则揭示了文人交往中精神共鸣的珍贵与物质回报的无力。
尾联“柳营迢遰江风阔，夜夜孤吟月下楼”将场景从抽象的哲理拉回具体的空间。“柳营”暗用周亚夫细柳营的典故，既可能指郑端公的军旅经历，亦暗示诗人对友人仕途的关切；“江风阔”则延续了盛唐边塞诗“大漠孤烟直，长河落日圆”的雄浑气魄。而“夜夜孤吟”的意象，在许浑诗集中具有高度辨识度，其《早秋》诗中“残星几点雁横塞，长笛一声人倚楼”的孤寂，与此处“月下楼”形成互文。这种时空延展的手法，使诗歌突破了酬答诗的局限，升华为对生命孤独本质的叩问。
作为“许浑千首湿”的代表，此诗充分展现其创作特色：
这种艺术特质，使其在晚唐诗坛独树一帜。当同时代诗人如杜牧沉迷于“十年一觉扬州梦”的感伤时，许浑却在《谢亭送别》中写下“日暮酒醒人已远，满天风雨下西楼”，将离愁化为天地间的苍茫图景。而《酬副使郑端公见寄》正是这种诗学观的延续——它不仅是友人间的书信往来，更是一场关于名利、道心与永恒的对话。