大都即事六首
平章桥上日，光禄寺前春。
杨柳绿垂地，桃花红照人。
粉香迷醉袖，草色妒行轮。
屠狗悲歌者，空埋泉下尘。
平章桥上太阳正好，光禄寺前春意盎然。垂柳碧绿垂到地面，粉红桃花照人眼目。衣袖上散发着芳香让人迷醉，青青草色让人嫉妒车轮行进。歌唱屠狗之事的人，白白地死在黄泉之下。
《大都即事六首》中的这一首，以细腻的笔触描绘了一幅春日大都（今北京）的生动图景，不仅展现了自然风光的旖旎，还微妙地融入了人世间的情感与沧桑，让人在阅读中仿佛穿越时空，亲历那场春日的盛宴与淡淡的哀愁。
开篇“平章桥上日，光禄寺前春”，两句便勾勒出了画面的大背景——平章桥上的日光温暖而明媚，光禄寺前的春意盎然，一片生机勃勃。平章桥与光禄寺，作为历史与文化的象征，不仅点明了地点，更赋予了这幅画以深厚的历史底蕴。
紧接着，“杨柳绿垂地，桃花红照人”，诗人用最为直观的色彩与形态，将春天的生机盎然表现得淋漓尽致。杨柳依依，绿意盎然，几乎要垂至地面，与地面上的春色融为一体；桃花绽放，红艳如火，映照得人的脸庞都多了几分娇艳。这两句诗，通过杨柳与桃花的对比，既展现了自然界的和谐共生，也寓意着生命的蓬勃与希望的照耀。
“粉香迷醉袖，草色妒行轮”，进一步细化了春日的感官体验。花粉的香气随风飘散，让人沉醉，连衣袖都似乎被这股香气所迷住；而鲜嫩的草色，在车轮滚过时似乎流露出了一丝嫉妒，仿佛在诉说着对春天美好时光的留恋与不舍。这里，诗人运用拟人化的手法，赋予自然景物以情感，使得整个画面更加鲜活，富有生命力。
最后，“屠狗悲歌者，空埋泉下尘”，笔锋一转，从春日的欢愉中抽离，引入了一丝哀愁。这里的“屠狗悲歌者”，或许是指那些曾经在大都街头巷尾，以屠狗为业，以悲歌抒发心中愁绪的底层人物。他们曾是这座城市不可或缺的一部分，但如今，却只能长眠于地下，化为尘土，无人问津。这一句，不仅是对逝去生命的悼念，也是对世事无常、人生短暂的深刻反思。
整首诗，从春日的繁华到对过往生命的哀思，情感层次丰富，意境深远。它不仅仅是对大都春日景象的描绘，更是对生命、时间、历史与文化的深刻感悟。在诗人的笔下，每一个细节都充满了诗意，每一句诗都蕴含着深情，让人在欣赏美景的同时，也能感受到那份跨越时空的共鸣与思考。