写春天的诗句

写春天的诗句

　　引导语：春天是万物苏醒的季节，一切都充满了生机勃勃的景象，那么接下来是小编为你带来收集整理的写有关春天的诗句，欢迎阅读！

　　△、自是寻春去校迟，不须惆怅怨芳时。狂风落尽深红色，绿叶成阴子满枝。唐杜牧《怅诗》

　　△、万树江边杏，新开一夜风。满园深浅色，照在绿波中。唐王涯《春游曲》

　　△、飒飒东风细雨来，芙蓉塘外有轻雷。唐李商隐《无题四首》

　　△、寒随一夜去，春还五更来。唐史青《应诏赋得除夜》

　　△、东风何时至，已绿湖上山。唐丘为《题农父庐舍》

　　△、年年老向江城寺，不觉春风换柳条。唐韩滉《晦日呈诸判官》

　　△、春风贺喜无言语，排比花枝满杏园。唐赵嘏《喜张沨及第》

　　△、春雪满空来，触处似花开。不知园里树，若个是真梅。唐·东方虬《春雪》

　　△、马踏春泥半是花。唐·窦巩《襄阳寒食寄宇文籍》

　　△、烟水初销见万家，东风吹柳万条。唐·窦巩《襄阳寒食寄宇文籍》

　　△、庭前时有东风入，杨柳千条尽向西。唐·刘方平《代春怨》

　　△、今夜偏知春气暖，虫声新透绿窗纱。唐·刘方平《夜月》

　　△、一夜好风吹，新花一万枝。唐·令狐楚《春游曲三首》

　　△、落花满春光，疏柳映新塘。唐·储光羲《答王十三维》

　　△、野渡花争发，春塘水乱流。唐·李嘉祐《送王牧往吉州谒王使君叔》

　　△、风弱知催柳，林青觉待花。唐·卢僎《岁晚还交台望城闕成口号先赠交亲》

　　△、南园桃李花落尽，春风寂寞摇空枝。唐·杨凌《句》

　　△、弱柳千条杏一枝，半含春雨半垂丝。唐·温庭范《题望苑驿》

　　△、桃花春水渌，水上鸳鸯浴。五代前蜀·韦庄《菩萨蛮》

　　△、一庭春色恼人来，满地落花红几片。五代后蜀·魏承班《玉楼春》

　　△、城上风光莺语乱，城下烟波春拍岸。宋·钱惟演《木兰花》

　　△、残雪暗随冰笋滴，新春偷向柳梢归。宋·张来《春日》

　　△、野岛眠岸有闲意，老树着花无丑枝。宋·梅尧臣《东溪》

　　△、落尽梨花春又了，满地残阳，翠色和烟老。宋·梅尧臣《苏幕遮》

　　△、雪消门外千山绿，花发江边二月晴。宋·欧阳修《春日西湖寄谢法曹歌》

　　△、诗家清景在新春，绿柳才黄半未匀。唐杨巨源《城东早春》

　　△、长江春水绿堪染，莲叶出水大如钱。唐张籍《春别曲》

　　△、有时三点两点雨，到处十枝五枝花。唐李山甫《寒食二首》

　　△、东风吹雨细于尘。宋·辛弃疾《浣溪沙》

　　△、细听春山杜宇啼，一声声是送行诗。宋·辛弃疾《浣溪沙》

　　△、满眼不堪三月喜，举头已觉千山绿。宋·辛弃疾《满江红》

　　△、春在乱花深处鸟声中。宋·陈亮《南歌子》

　　△、过春风十里，尽荠麦青青。宋·姜夔《扬州慢》

　　△、燕燕飞来，问春何在，唯有池塘自碧。宋·姜夔《淡黄柳》

　　△、等闲识得东风面，万紫千红总是春。宋·朱熹《春日》

　　△、春风如醇酒，著物物不知。宋·程致道《过红梅阁一首》

　　△、律回岁晚冰霜少，春到人间草木知。宋·张栻《立春偶成》

　　△、微雨洒芳尘，酝造可人春色。宋·石孝友《好事近》

　　△、瘦雪一痕墙角，青子已妆残萼。金·王庭筠《谒金门》

　　△、东风轻扇春寒。金·段克己《望月婆罗门引》

　　△、啼莺舞燕，小桥流水飞红。元·白朴《天净沙·春》

　　△、绿窗春睡觉来迟，谁唤起，窗外晓莺啼。元·胡祇遹《阳春曲·春景》

　　△、袅晴丝吹来闲庭院，摇漾春如线。明·汤显祖《牡丹亭·惊梦》

　　△、春到人间万物鲜。明·冯梦龙《警世通言·王娇写百年长恨》

　　△、不须迎向东郊去，春在千门万户中。清·卢道悦《迎春》

　　△、春色撩人，爱花风如扇，柳烟成阵。清·洪异《长生殿·禊游》

　　△、草树知春不久归，百般红紫斗芳菲。唐韩愈《晚春》

　　△、洛阳东风几时来，川波岸柳春全回。唐韩愈《感春五首》

　　△、春事到清明，十分花柳。唤得笙歌劝君酒。酒如春好，春色年年如旧。宋·辛弃疾《感皇恩·为范倅寿》

　　△、春阴垂野草青青，时有幽花一树明。晚泊孤舟古祠下，满川风雨看潮生。宋·苏舜钦《淮中晚泊犊头》

　　△、新年都未有芳华，二月初惊见草芽。白雪却嫌春色晚，故穿庭树作飞花。唐韩愈《春雪》

　　△、天街小雨润如酥，草色遥看近却无。最是一年春好处，绝胜烟柳满皇都。唐韩愈《早春呈水部张十八员外》

　　附加阅读：《早春呈水部张十八员外》赏析

　　这首小诗是写给水部员外郎张籍的一首描写和赞美早春美景的七言绝句。张籍在兄弟辈中排行十八，故称张十八。诗的风格清新自然，简直是口语化的。看似平淡，实则是绝不平淡的。韩愈自己说：艰穷怪变得，往往造平淡（《送无本师归范阳》）。原来他的平淡是来之不易的。

　　首句点出初春小雨 ，以“润如酥”来形容它的细滑润泽，而且准确地捕捉到了它的特点。造句清新优美。与杜甫的“好雨知时节，当春乃发生。随风潜入夜，润物细无声”有异曲同工之妙。

　　第二句紧承首句，写草沾雨后的景色。以远看似有 ，近看却无 ，亦描画出了初春小草沾雨后的朦胧景象。写出了春草刚刚发芽时，若有若无，稀疏，矮小的特点。可与王维的“青霭入看无”、“山色有无中”相媲美。

　　第三、四句对初春景色大加赞美：“最是一年春好处，绝胜烟柳满皇都。”这两句意思是说：早春的小雨和草色是一年春光中最美的东西，远远超过了烟柳满城的衰落的'晚春景色。写春景的诗，在唐诗中，多取明媚的晚春，这首诗却取早春咏叹，认为早春比晚春景色优胜，别出新意。前两句体察景物之精细已经令人称赞，后两句如骑兵骤至更在人意料之外。

　　这首小诗，诗人只运用简朴的文字 ，就常见的“小雨”和“草色”，亦描绘出了早春的独特景色。刻画细腻，造句优美，构思新颖，给人一种早春时节湿润、舒适和清新之美感。表达作者充满对春天的热爱和赞美之情。

　　全篇中绝妙佳句便是那“草色遥看近却无”了。在早春二月，在北方，当树梢上、在屋檐下都还挂着冰凌儿的时候，春天连影儿也看不见。但若是下过一番小雨后，第二天，春天就来了。雨脚儿轻轻地走过大地，留下了春的印记，那就是最初的春草芽儿冒出来了，远远望去，朦朦胧胧，仿佛有一片极淡极淡的青青之色，这是早春的草色。看着它，人们心里顿时充满欣欣然的生意。可是当人们带着无限喜悦之情走近去看个仔细，地上是稀稀朗朗的极为纤细的芽，却反而看不清什么颜色了。诗人像一位高明的水墨画家，挥洒着他饱蘸水分的妙笔，隐隐泛出了那一抹青青之痕，亦便是早春的草色。远远望去，再像也没有，可走近了，反倒看不出。这句“草色遥看近却无”，真可谓兼摄远近，空处传神。

　　这设色的背景，是那落在天街上的纤细小雨。透过雨丝遥望草色，这更给早春草色增添了一层朦胧美。而小雨又滋润如酥。酥就是奶油。受了这样的滋润，那草色自然是新的；又有这样的背景来衬托，那草色自然也美了。

　　在最后，诗人还来个对比：“绝胜烟柳满皇都”。而诗人认为初春草色比那满城处处烟柳的景色不知要胜过多少倍。因为，“遥看近却无”的草色，是早春时节特有的，它柔嫩饱含水分，象征着大地春回、万象更新的欣欣生意。而烟柳已经是“杨柳堆烟”时候，何况“满”城皆是，不稀罕了。到了暮春三月，色彩浓重，反倒不那么惹人喜爱了。像这样运用对比手法，与一般不同，这是一种加倍写法，为了突出春色的特征。

　　“物以稀为贵”，早春时节的春草之色也是很娇贵的。“新年都未有芳华，二月初惊见草芽”（韩愈《春雪》）。这是一种心理状态。严冬方尽，余寒犹厉，突然看到这美妙的草色，心头不由得又惊又喜。这一些轻淡的绿，是当时大地唯一的装饰；可是到了晚春则“草树知春不久归”（韩愈《晚春》），这时那怕柳条儿绿得再好，人们也无心看，因为已缺乏那一种新鲜感。

　　所以，诗人就在第三句转折时提醒说：“最是一年春好处。”一年之计在于春，而春天的最好处却又在早春。

　　这首诗既咏早春，又能摄早春之魂，给读者以无穷的美感趣味，甚至是绘画所不能及的。诗人没有彩笔，但他用诗的语言描绘出极难描摹的色彩——一种淡素的、似有却无的色彩。如果没有锐利深细的观察力和高超的诗笔，便不可能把早春的自然美提炼为艺术美。