沈自晋

沈自晋（1583年-1665年），字伯明，晚字长康，号西来，又号鞠通生，是明末清初的著名戏曲家，出生于江苏吴江的沈氏家族，该家族在江浙一带以善作曲填词而闻名。沈自晋是沈瑄的长子，沈璟的侄子，自幼便受到家族曲学氛围的熏陶。

沈自晋在二十岁左右时考中秀才，但他对仕途并无太大兴趣，之后并未继续追求功名。明万历十七年（1589年），沈璟因科场案辞官回乡，潜心曲学，考订曲谱，沈自晋随侍左右长达二十余年，深受家学影响。明亡后，他隐居吴山，与子侄辈一同作曲赋词，度过余生。

沈自晋的散曲创作以明亡为界，前期作品内容多为交游赠答、咏物风情之作，风格雅致闲适。明清易代后，他的散曲作品如《黍离续奏》和《越溪新咏》等，多沉郁痛切，反映了国家危难之际的悲痛感伤，风格大变。他的散曲集有《黍离续奏》、《越溪新咏》、《不殊堂近草》，合称《鞠通乐府》，多写明末清初江南一带的离乱情景。此外，他的散曲作品还有散存于冯梦龙编的《太霞新奏》中的七套套曲、七支单曲，以及散存于《南词新谱》的十三支单曲。

在戏曲创作方面，沈自晋的传奇作品有《望湖亭》和《翠屏山》两种传世，其中《耆英会》仅留残曲。他的作品在戏曲史上有着重要的地位，尤其是《望湖亭》一出，成功地继承了沈璟后期戏曲创作的重戏剧性、娱乐性和世俗化的特点，同时也很好地实践了沈自晋对于戏曲创作要求声情自然、和谐的标准。而《翠屏山》则较多的受到沈璟《义侠记》的影响，但在主题风格上却有着比较大的差异，沈自晋在一定程度上摆脱了封建说教的束缚，着重表现水浒英雄戏的本色。

沈自晋还精擅音律，能自度曲，曾增补沈璟的《南九宫十三调曲谱》为《广辑词隐先生南九宫十三调词谱》，又称《南词新谱》。这部曲谱在体例上大致与《南九宫十三调曲谱》相同，但增收了不少明末新声丽词，将格律声腔、才情美藻各自独胜，改造为两者兼擅的“双美”。他的曲学理论也主要集中在《南词新谱》中，他辩证地看待新声丽词，认为考古可以备法析疑，从今可以传调广教，两者相济方能增强戏曲艺术的生命力。

总的来说，沈自晋是一位才华横溢的戏曲家和散曲家，他的作品不仅反映了个人遭遇和民族意识，也反映了明末清初的社会动荡对文人精神世界的冲击。他的戏曲理论和创作实践对吴江派的发展产生了深远的影响，是后期吴江派的主要成员之一。