耆寿民

清代耆寿民：文人画家的风采

在清代的文化与艺术领域，耆寿民无疑是一位值得铭记的人物。他原名维祺，字寿民，后以字行，更字颐公，号渐僧、墨仙，又号苇间居士，晚年又号苇间老民、绰翁、绰绰老人。生于康熙二十三年（1684年），卒于乾隆十七年（1752年），他的一生跨越了康雍乾三朝，见证了清代艺术的繁荣与发展。

耆寿民出生于江苏省山阳县（今淮安），祖辈为读书人，幼时便聪明颖异，21岁时考中秀才。然而，他此后屡试不中，逐渐断绝致仕念头，转而一心钻研艺术。在淮安时，他常赴曲江楼文会，被列为“曲江十子”之一，与周白民、陆竹民并称“淮上三民”，文名之盛可见一斑。

耆寿民的书法早年学钟繇，作画时间则不详。从现存诗作《甲午重阳后五日病余题螯菊诗七绝二首》可知，康熙五十三年（1714年），31岁的他曾创作《螃蟹》和《菊花图》，这是他最早的绘画作品记载。此后，他逐渐以画鸿雁驰名，40岁时更是携带画箧和《泼墨图》游历四方，先后至扬州、杭州、江阴，湖北、湖南、安徽等地，其中在扬州时间较长。

耆寿民的艺术成就主要体现在花鸟、蔬果和山水画上，尤以画芦雁驰名江淮，有“边芦雁”之称。他的泼墨写意法多用于描绘芦雁、螃蟹、鳜鱼、菊花等，挥洒自如，情景交融，观之有酣畅淋漓之感。另一类则以淡墨白描勾勒轮廓，再以干笔淡彩皴擦，有立体感和空间感，但不画背景，近似西方素描画法，多以蔬果、花卉、杂物为描绘对象。这两种绘画风格差异较大，但都反映出耆寿民在艺术创作上的勇于创新。

除了绘画，耆寿民还擅长诗文，诗、书、画堪称“三绝”。他的作品中既有“高雅”的元素，又融入了“通俗”的气息，形成一种以“典雅为魂魄，以清高为气血，以明白晓畅为躯体”的特殊审美品质。他的画作中常常题诗写句，既是构图布局的有机成分，又起着深化作品精神内涵的重要作用。

耆寿民的一生清贫，未曾为官，惟以诗文书画交友与自娱。他构筑的“苇间书屋”曾邀请多达50位画家为之作画题咏，创作的长卷《泼墨图》更是游历中随身携带，题咏者甚众，达80人之多。虽然这些作品今已不存，但相关诗作仍有流传，依稀可见耆寿民交友、创作及生活的情景片段。

在艺术观方面，耆寿民追求创作方法自然天成，“以水到渠成之理还自然”；创作意境则力求“所谓笔到意生，如渔父入桃源，渐逢妙境，初意不至是也，乃为画家三昧耳。”即在艺术创作过程中，灵感迸发，产生意想不到的艺术效果，达到浑然天成的独特境界。在人生观和价值观方面，他主张轻物质、重精神，不追名逐利，重修身养性，方能流芳百世。

耆寿民的一生，是与艺术相伴的一生。他的画作、诗文和书法，不仅是他个人才华的展现，更是清代艺术繁荣的见证。他的艺术成就和人生理念，至今仍值得我们学习和借鉴。