双调 · 百字折桂令
敝裘尘土压征鞍，鞭丝倦袅芦花。弓剑萧萧，一径入烟霞。
动羁怀、西风木叶，秋水蒹葭。千点万点，老树昏鸦。
三行两行，写长空哑哑，雁落平沙。曲岸西边，近水湾、渔网纶竿钓槎。
断桥东壁，傍溪山、竹篱茅舍人家。满山满谷，红叶黄花。
正是凄凉时候，离人又在天涯。
My worn-out robe is covered with dust, and my saddle is stained by the journey. My whip is tired and twines around the芦花. My bow and arrows are cold, and I wander through a path in mist and mist. My heart is stirred up, and the west wind rustles the leaves. Autumn water covers the reeds. Thousand dots, ten thousand dots, old trees and evening crows are seen in sight. Two lines, three lines, written in the long empty sky, wild geese land on the flat sand. By the curved riverbank, near the water bay, there are fishing nets and poles for fishing. On the east side of the broken bridge, beside the streams and mountains, there are bamboo fences and huts made of reeds. The whole mountain and valley are covered with red maple leaves and yellow flowers. It is just a bleak moment, and the wandering person is far away again.
《双调·百字折桂令》是元代知名曲家白贲的一首经典之作，以其生动的画面和深情的语言，细腻地刻画出游子的内心世界，令人读来倍感凄楚。
开篇“敝裘尘土压征鞍，鞭丝倦袅芦花”，描绘了一位游子身着破旧衣物，骑着满是尘土的马匹，疲惫地行进在旅途中。他挥动鞭子，鞭梢轻轻卷起疲倦的芦花，这一景象生动地勾勒出游子的落魄与孤独。紧接着，“弓剑萧萧，一径入烟霞”，游子的身影逐渐消失在蜿蜒的山路尽头，那里云雾缭绕，宛如仙境，却也映衬出游子的孤寂与迷茫。
接下来，“动羁怀、西风木叶，秋水蒹葭。千点万点，老树昏鸦”，作者通过描绘西风中飘落的木叶、秋水旁的蒹葭以及老树上无数的乌鸦，营造出一种凄凉而萧瑟的氛围，进一步触动了游子的羁旅情怀。而“三行两行，写长空哑哑，雁落平沙”则通过大雁南飞的景象，进一步烘托出游子的思乡之情。大雁成行，落在平沙之上，仿佛在诉说着归家的渴望，而游子却仍在天涯漂泊。
“曲岸西边，近水湾、渔网纶竿钓槎。断桥东壁，傍溪山、竹篱茅舍人家。”这两句将画面转向河湾旁和断桥边，那里是渔夫的垂钓之地，也是依山傍水的竹篱茅舍人家。这样的田园风光虽然宁静美好，却更加映衬出游子的漂泊无依。
最后，“满山满谷，红叶黄花。正是凄凉时候，离人又在天涯。”满山遍野的红叶黄花，映衬出深秋的凄凉，而游子却仍在遥远的天涯。这一句不仅总结了全文，也将游子的思乡之情推向了高潮。
整首曲子通过生动的画面和深情的语言，将读者带入了游子的内心世界。作者借景抒情，以深秋的萧瑟景象来抒发游子的孤独和哀愁；同时，也直抒胸臆，在曲末直接表达了游子的思乡之情。这种情感真挚而深沉，令人读来倍感凄楚。白贲以其独特的艺术风格和深厚的文学造诣，将这首《双调·百字折桂令》打造成了元曲中的经典之作。