同乐天和微之深春二十首 其十六
何处深春好，春深幼女家。
双鬟梳顶髻，两面绣裙花。
妆坏频临镜，身轻不占车。
秋千争次第，牵拽彩绳斜。
哪里春天的景色好，最美莫过于少女的家了。 少女的头顶梳着环髻双鬟，秀美的裙装镶绣着花边。受称赞时频频对着镜子梳妆打扮，身子轻巧不怕荡秋千。争着荡秋千，彩绳上下晃动得很斜。
刘禹锡的《同乐天和微之深春二十首 其十六》是一首描绘深春时节少女生活情趣的诗歌，充满了浓厚的生活气息和细腻的情感描绘。此诗通过与白居易（乐天）和元稹（微之）的和诗形式，共同展现了春日里的一幅温馨而生动的画面。下面是对这首诗的详细赏析：
首联：“何处深春好，春深幼女家。”诗人开篇即设问，哪里能找到深春最美的景致呢？答案是春意最浓的幼女家。这里，诗人巧妙地将深春之美与幼女家的生活场景相结合，既点明了时间（深春），又暗示了地点（幼女家），同时引发了读者对幼女家春景的好奇与向往。
颔联：“双鬟梳顶髻，两面绣裙花。”此联具体描绘了幼女的形象。双鬟指的是少女头上的两个发髻，顶髻则强调了发型的精致与高雅；两面绣裙花，则展示了少女服饰的华美，裙子上绣着精美的花卉图案，既体现了春天的气息，也映衬出少女的青春活力与纯真美好。
颈联：“妆坏频临镜，身轻不占车。”这两句进一步刻画了少女的日常行为。妆坏频临镜，说明少女对妆容的细致讲究，频繁照镜子以调整妆容，体现了她的爱美之心；身轻不占车，则描绘了少女体态轻盈，即便是乘车也不显得笨重，进一步强调了少女的青春与活力。
尾联：“秋千争次第，牵拽彩绳斜。”尾联将场景转向了户外，描绘了少女们玩秋千的情景。秋千争次第，说明少女们争相玩耍，秩序井然却又不失活泼；牵拽彩绳斜，则形象地描绘了秋千荡起时彩绳随风摇曳的姿态，既富有动感，又增添了画面的色彩与活力。
整首诗通过对幼女家深春景象的细腻描绘，展现了春日里少女们的生活情趣与美好形象。诗人以清新自然的笔触，将少女们的天真烂漫、爱美之心以及春日的美好氛围融为一体，使读者仿佛置身于那温馨而生动的场景中，感受到了深春的无限魅力。同时，这首诗也体现了刘禹锡与白居易、元稹之间深厚的友谊和共同的审美情趣，是唐代文人雅集、和诗唱和文化的生动体现。