冬至夜郡斋宴别前华阴卢主簿
虎宿方冬至，鸡人积夜筹。
相逢一尊酒，共结两乡愁。
王俭花为府，卢谌幄内璆。
明朝更临水，怅望岭南流。
冬天来临老虎在栖息之处安眠，报更的鸡在深夜呼叫人筹谋划策。一杯酒相遇同怀乡愁，共同感慨家乡的遥远。王俭在府中赏花，卢谌在帐幕内玩球消遣自得之时两人邂逅相识在群山中不知秋天即将过去，（今朝与我）相遇畅饮消解愁绪满怀（将来难免离散，）一起看着北方远去的道路（都是往长安的方向）共同眺望岭南的水流（此去路途遥远）。
唐德宗贞元年间，漳州刺史张登在冬至之夜为华阴卢主簿设宴饯行。这场发生在郡斋的别离，被诗人以五律凝练为时空交错的诗篇。诗中“虎宿方冬至，鸡人积夜筹”以星象与宫职开篇，将冬至的寒夜与时间的流逝编织成一张无形的网，既点明时令，又暗含对时光匆匆的喟叹。
首联“虎宿方冬至”中的“虎宿”，指向二十八宿中的“参宿”，古人以参宿当空为冬至的星象标志。这种天文学的观察，将自然节律与人事更迭紧密相连。而“鸡人积夜筹”则以宫中鸡人报时的细节，将时间具象化为可触摸的竹筹。唐代宫中设有鸡人，负责击柝报时，其“积夜筹”的动作，暗示着宴席已至深夜，离别在即。
诗人巧妙地将天文星象与宫廷制度结合，既营造出庄重的历史感，又以“积”字暗示时间的累积与离别的迫近。这种时空的双重维度，为全诗奠定了深沉的基调。
颔联“相逢一尊酒，共结两乡愁”直指宴别场景。一尊薄酒，既是友人相聚的媒介，也是离愁的催化剂。诗中的“两乡愁”尤为精妙，既指张登与卢主簿分别后将各归故里，又暗含对彼此前途的牵挂。这种双向的愁绪，突破了传统送别诗中单向抒情的模式，使情感更具张力。
结合历史背景，卢主簿此行或为赴任岭南，而张登作为漳州刺史，对南方瘴疠之地自有深刻认知。因此，“两乡愁”中不仅包含空间上的分离，更隐含对友人仕途艰险的忧虑。这种复杂的情感，在酒盏的碰撞中愈发浓烈。
颈联“王俭花为府，卢谌幄内璆”运用双重典故，将历史人物与现实友人交织。王俭为南齐文学家，曾以“花为府”形容其府第之美；卢谌则是东晋名士，与刘琨“幄内璆”（玉佩相击）的典故，象征高洁的品格。张登以“王俭”喻卢主簿的才学，以“卢谌”赞其品格，实则通过历史镜像投射出对友人的高度评价。
这种用典方式，既避免了直白的夸赞，又以典故的厚重感提升了诗歌的格调。同时，典故中“花”与“璆”的意象，暗合卢主簿文采风流与人格高洁的双重特质，使人物形象更加立体。
尾联“明朝更临水，怅望岭南流”以流水作结，将离别的场景从宴席延伸至未来的时空。明日清晨，诗人将独自临水，目送友人远行岭南。这里的“岭南流”既是实指，暗示卢主簿将沿水路南下；又是虚写，以流水的不可逆喻指离别的必然。
“怅望”二字，将诗人内心的失落与牵挂具象化。这种怅惘，并非单纯的悲伤，而是包含对友人前途的关切与对自身仕途的反思。张登此时年逾八旬，仕途已近终点，而友人正值壮年，这种对比更增添了诗中的沧桑感。
张登此诗，突破了传统送别诗“伤离别”的单一模式，将时间（冬至、夜筹）、空间（两乡、岭南）、历史（典故）与现实（宴别）交织成多维度的艺术空间。诗中既有对星象、宫制的客观描绘，又有对情感、品格的主观抒发；既有对当下的聚焦，又有对未来的展望。
这种时空交响的创作手法，使诗歌超越了个人情感的范畴，成为对唐代士人精神世界的深刻映照。在冬至的寒夜中，酒盏里的乡愁、流水中的怅惘，共同谱写了一曲关于离别与永恒的冬夜之歌。