奉和圣制上巳祓禊应制
元巳秦中节，吾君灞上游。
鸣銮通禁苑，别馆绕芳洲。
鹓鹭千官列，鱼龙百戏浮。
桃花春欲尽，谷雨夜来收。
庆向尧樽祝，欢从楚棹讴。
逸诗何足对，窅作掩东周。
早春时节秦中节日已到，君王在灞上出巡游览。轿子的响声穿遍了整个御花园，皇家的禁宫以外的街道遍地绕着馥郁香气之地灞水洲。巡游太液池途中官吏一一罗列向上君拜陈献精美的奏对百宝箱和大业新成就之书，池中表演各种鱼龙戏游之节目热闹非凡。春光灿烂桃花怒放眼看即将尽吐芬芳，春风轻轻抚弄却攒蓄着一夜间蓄足了能量的雨。“祝贺之庆随有羲皇太平时的寿酒圣肴尊享其庆典隆仪举行极盛宴席以示尧民安乐颂舞之义以开怀畅饮以享乐”伴着棹讴歌舞演唱乐酒乐宴欢庆之意举杯齐唱“国泰民安天下太平万寿无疆”歌声此起彼伏回荡于灞水之滨欢乐的歌声伴着阵阵喝彩之声在酒宴之中其乐融融的尽情歌唱欢乐尽兴……那些关于乐的诗篇在此处便不足一比了！此诗歌将尽情赞颂我朝欣欣向荣之景象远超过东周王朝。
长安城春深似海时，灞水之畔的祓禊盛典在崔国辅笔下化作一卷流动的盛唐画卷。这首应制诗以五言排律的典雅格局，将皇家仪典、自然时序与历史回响熔铸成诗，既承载着上巳节祓除不祥的古老仪式感，又透射出开元盛世特有的气象万千。
诗开篇"元巳秦中节，吾君灞上游"即点明时空坐标：三月初三的长安，玄宗车驾巡游灞水之滨。"鸣銮通禁苑"以銮铃清音勾勒出禁苑宫门的徐徐开启，"别馆绕芳洲"则将视角拉远，展现皇家别馆被春水芳草环绕的幽雅景致。当"鹓鹭千官列"的朝班如鹓鸟白鹭般整齐排列，"鱼龙百戏浮"的百戏杂技在波光中翻腾，皇家仪典的庄严与民间欢娱的灵动在此完美交融。这种视觉层次的铺陈，暗合《全唐诗》对崔国辅"典丽精工"的评价，将应制诗的仪式感推向极致。
"桃花春欲尽，谷雨夜来收"两句堪称神来之笔。诗人以桃花的凋零暗示春光将逝，又用谷雨的悄然降临点明时序更迭。这种对自然节律的敏锐感知，既延续了《诗经》"四月秀葽，五月鸣蜩"的物候传统，又暗含对盛世长存的隐秘祈愿。当清歌妙舞迎着春风展开（"欢从楚棹讴"化用楚地行舟歌谣），落日余晖与舞者衣袂共舞，自然节律与人文活动形成奇妙共振，恰似王维笔下"清歌邀落日，妙舞向春风"的姊妹篇。
"庆向尧樽祝"将眼前盛景升华为对上古圣王的追慕，玄宗举杯祝祷的场景与尧舜时代的太平气象跨越时空重叠。这种历史想象并非虚饰，殷璠《河岳英灵集》称崔国辅"乐府数章，古人不及也"，正因其能将当代经验注入古典范式。末句"逸诗何足对，窅作掩东周"更显匠心：既以《诗经》逸篇作比彰显新作价值，又用"掩东周"的时空跨越暗示开元盛世已超越前代，暗合杜甫"忆昔开元全盛日"的盛世记忆。
作为深得南朝乐府精髓的诗人，崔国辅在此诗中巧妙融入吴歌西曲的婉转韵律。"鹓鹭""鱼龙"等意象既保持宫廷诗的典雅，又通过"桃花""谷雨"等自然意象注入清新气息。这种雅俗共融的特质，使其诗作在《河岳英灵集》中被特别标注"婉娈清楚，深宜讽味"，与同时代王维的"诗中有画"形成有趣对照。当诗人目睹百戏浮于春水，或许正联想到陆鸿渐品茶时"素瓷传静夜，芳气满闲轩"的雅趣，这种士大夫情趣与民间欢宴的交织，构成了盛唐文化的独特景观。
千年后的灞水依然流淌，但那个桃花将尽、谷雨初收的春日早已定格为诗的永恒。崔国辅以诗人的敏感与朝臣的庄重，将一场皇家祓禊转化为承载历史记忆的文化符号。当我们在谷雨时节重读这些诗句，依然能触摸到盛唐春日里跳动的生命脉搏，听见銮铃与百戏交织的时代强音。这种跨越时空的共鸣，或许正是中国古典诗歌最动人的魅力所在。