侍从过公主南宅侍宴探得风字应制
逐赏平阳第，鸣笳上苑东。
鸟吟千户竹，蝶舞百花丛。
时攀小山桂，共挹大王风。
坐客无劳起，秦箫曲未终。
赏游平乐观内第，高亢的乐声响彻上林苑。鸟儿在千户人家的竹林鸣唱，蝴蝶舞于百花丛中。不时攀折小山上的桂树，频频举杯，尽展大王气度风范。坐客无需站起，秦箫的乐曲尚未结束。
当鸣笳声穿透上苑东侧的竹林，一场以“风”为韵脚的宫廷诗会就此展开。张易之这首应制诗以平阳公主南宅为舞台，将唐代贵族宴饮的声色之美凝练于八句五言，在字斟句酌间勾勒出盛唐气象的具象图景。
首联“逐赏平阳第，鸣笳上苑东”以听觉开篇，笳管声从皇家园林深处传来，与“逐赏”的动态形成时空张力。上苑作为皇家禁地，其东侧的平阳公主宅邸因这场宴饮获得短暂开放，笳声不仅是仪式感的营造，更暗含皇权对私人空间的渗透。这种声景设计让人想起沈佺期《侍宴安乐公主新宅应制》中“山出尽如鸣凤岭”的地理隐喻，二者皆通过听觉符号构建空间等级。
颔联“鸟吟千户竹，蝶舞百花丛”将自然生灵纳入人工园林的审美框架。千户竹的意象源自《诗经·淇奥》“绿竹猗猗”的君子比德传统，在此却转化为宴饮背景的装饰性元素。蝴蝶在百花丛中的翩跹，与《长恨歌》中“云鬓花颜金步摇”的视觉谱系形成互文，共同构成流动的色彩盛宴。这种将自然物象诗化的手法，在崔融《崇山石淙宴》中亦有体现，但张易之更注重声画对位的动态平衡。
颈联“时攀小山桂，共挹大王风”暗藏双重隐喻。“小山桂”既指宅中桂树，又暗合淮南小山《招隐士》的典故，攀折桂枝的动作被赋予政治投机的意味。而“大王风”则直接点明宴饮的权力核心——平阳公主作为武则天最宠爱的女儿，其宅邸的“风”既是自然气象，更是皇权特许的象征。这种将植物意象与政治话语嫁接的笔法，与宋之问《奉和春日玩雪应制》中“瑞花飞自九天来”的皇权神化叙事异曲同工。
尾联“坐客无劳起，秦箫曲未终”以音乐收束全篇，形成时间循环的闭环。“无劳起”既是对座客尊贵身份的暗示，也暗含应制诗特有的仪式感——参与者无需遵循常规礼节，只需沉浸于当下的感官享受。秦箫作为秦地乐器的指代，其曲调的绵长与首联笳声的短暂形成对比，暗示宴饮的永恒性。这种时空处理方式，在张说《侍宴武三思山第应制》“永日留欢毕，春杯复举同”中亦有体现，但张易之的结尾更具音乐性的余韵。
作为典型的奉和之作，该诗在格律上严格遵循五言律诗的平仄规范，中二联对仗工整，“鸟吟”对“蝶舞”、“时攀”对“共挹”均见匠心。但相较于虞世南《赋得临池竹》通过竹影写风的含蓄，张易之的描写更显直白，这与其侍从身份密切相关——应制诗的创作往往需要在颂圣与艺术间寻找平衡，过度的隐喻可能触犯禁忌。
值得注意的是，诗中“风”字的多次呼应（鸣笳之风、大王之风、箫曲之风）构成隐秘的文本网络，这种对命题韵脚的巧妙运用，展现了唐代诗人应对限韵考试的智慧。正如薛稷《九日幸临渭亭登高应制》以“历”字串联时空，张易之亦通过“风”的多元诠释，将自然气象转化为权力美学的载体。
当秦箫的最后一个音符消散在竹林深处，这场以风为韵的诗会已成为唐代贵族文化的缩影。张易之用五十六字构筑的宴乐空间，既是对即时场景的忠实记录，更是对盛唐气象的诗意转译。在竹影摇曳与蝶舞纷飞之间，我们看到的不仅是宫廷宴饮的奢华，更是一个时代对感官享受与权力美学的双重追逐。