送田少府贬苍梧
沉吟对迁客，惆怅西南天。昔为一官未得意，今向万里令人怜。
念兹斗酒成暌间，停舟叹君日将晏。远树应怜北地春，行人却羡南归雁。
丈夫穷达未可知，看君不合长数奇。江山到处堪乘兴，杨柳青青那足悲。
离别之际诗人沉思徘徊，心怀惆怅地凝视西南方天空。从前仕途坎坷不得志，如今万里漂泊更使人可怜。想借酒浇愁却难见面，停舟叹息时日渐晚。远方的树木应怜北地春光迟来，路上的行人却羡慕南归的雁。大丈夫穷困显达难以预料，看你恐怕不会总是运数不好。游览江山处处可以乘兴寄怀，杨柳青青不必觉得感伤。
暮色中的梁宋城外，高适独立江畔，望着友人田少府的行舟渐行渐远。这位曾因仕途失意而沉郁的诗人，此刻将万千思绪凝于笔端，写下这首《送田少府贬苍梧》。诗中既有对友人贬谪西南的痛惜，又蕴含着对人生际遇的深刻思考，更在末尾迸发出盛唐诗人特有的豁达气度。
开篇"沉吟对迁客，惆怅西南天"两句，便将诗人内心的沉重展露无遗。"沉吟"二字，既是对友人遭遇的沉思，也是自身仕途坎坷的投射。高适早年客居河西，为哥舒翰幕僚的经历，让他对贬谪之痛有着切身体会。当友人即将远赴"万里"之外的苍梧，诗人不禁发出"昔为一官未得意，今向万里令人怜"的感慨。这种怜惜不仅源于对友人遭遇的同情，更暗含着对人生无常的喟叹。
诗中"念兹斗酒成暌间，停舟叹君日将晏"两句，通过"斗酒""停舟"等细节，将离别场景具象化。酒杯中的倒影映出两人昔日的欢聚，而此刻的江畔却只剩下诗人独自面对即将西沉的落日。这种时空交错的描写，使离别的惆怅更具感染力。据史料记载，高适送别田少府时，友人正是乘舟沿水路南下，诗人"停舟叹君"的细节，正是对这一历史场景的诗意再现。
"远树应怜北地春，行人却羡南归雁"两句，堪称全诗的诗眼。诗人不直接写友人对故乡的思念，而是通过"远树"这一意象，将无形的情感具象化。苍梧的树木尚且"怜"惜北地的春色，更何况被贬谪的友人呢？这种拟人化的手法，使树木也具有了人的情感，形成了物我交融的独特意境。
与之相对的"行人却羡南归雁"，则通过对比强化了贬谪的悲凉。南归的大雁尚能春来北返，而友人却不知何时才能重返中原。这种虚实相生的写法，既避免了直白的抒情，又使情感表达更加深沉。明代学者凌宏宪在《唐诗广选》中评价："'行人'句诗家能道，'远树'句无人能道"，正是对这种独特艺术手法的肯定。
面对友人的不幸，高适并未陷入单纯的哀伤，而是在诗的后半部分展现出盛唐士人特有的豁达。"丈夫穷达未可知，看君不合长数奇"两句，以"丈夫"自勉，既是对友人的鼓励，也是诗人自身人生观的体现。高适一生坎坷，直至五十二岁才因哥舒翰举荐入仕，但他始终保持着"穷且益坚，不坠青云之志"的品格。
这种精神在末尾"江山到处堪乘兴，杨柳青青那足悲"中达到高潮。诗人劝慰友人，天下处处有美景可供赏玩，何必为眼前的贬谪而悲伤？这种超越个人得失的胸怀，正是盛唐气象的典型表现。高适晚年历任淮南、四川节度使，终封渤海县侯，其人生轨迹本身就是对"穷达未可知"的最好诠释。
从艺术手法上看，这首诗体现了高适送别诗的典型特征。首先，诗人善于通过具体场景的描写来传达情感，如"斗酒""停舟"等细节，使情感表达更加生动。其次，虚实结合的手法运用得当，既通过想象友人贬谪途中的情景来表现关切，又以眼前的自然景物来寄托情感。最后，诗中蕴含的哲理思考，使这首送别诗超越了普通的离情别绪，具有了更深刻的思想内涵。
与同时代诗人的送别作品相比，高适的这首诗更显深沉与豁达。王维的"劝君更尽一杯酒，西出阳关无故人"侧重于离别的惆怅，而高适则在惆怅中融入了对人生际遇的思考；王昌龄的"洛阳亲友如相问，一片冰心在玉壶"强调的是高洁品格，而高适则更关注于对友人的实际鼓励。这种差异，正体现了高适诗歌"以气取篇"的独特风格。
当友人的行舟终于消失在西南天的暮色中，高适依然久久伫立江畔。这首《送田少府贬苍梧》，不仅是一首送别诗，更是一部浓缩了盛唐士人精神风貌的微型史诗。诗中既有对友人遭遇的深切同情，又有对人生际遇的豁达态度，更蕴含着对未来充满希望的积极精神。这种复杂而深刻的情感表达，使这首诗成为中国古代送别诗中的经典之作，至今读来，仍能感受到那份穿越千年的真挚与旷达。