阮郎归 · 初夏

绿槐高柳咽新蝉，薰风初入弦。碧纱窗下水沉烟，棋声惊昼眠。微雨过，小荷翻，榴花开欲然。玉盆纤手弄清泉，琼珠碎却圆。

注释

阮郎归：词牌名。唐教坊曲有《阮郎迷》，疑为其初名。词名用刘晨、阮肇故事。相传东汉永平年间，浙江剡县人刘晨、阮肇入天台山采药迷路，遇二仙女，被邀至家。留住半年，思归甚苦。既归则乡邑零落，已十世。二人重返天台访仙女，踪迹已杳。详见《太平广记·卷六十一·天台二女》引《神仙记》。曲名本此，韵密而平和，故作凄音。宋人用此调者甚众。双调，四十七字，前後阕各四平韵。曲牌名，有二，均属南曲南吕宫。其一字句格律与词牌同，但多仅用其前半阕或後半阕，用作引子；其二与词牌不同，用作过曲。宋丁持正词有「碧桃春昼长」句，名《碧桃春》。李萧远词名《醉桃源》。曹双溪词名《宴桃源》。韩涧泉词有「濯缨一曲可流行」句，名《濯缨曲》。题注：傅注本、元延祐本无题，明吴讷钞本、《苏长公二妙集》本、毛本调名下有词题曰「初夏」。高柳咽新蝉：傅子立注：「陆士衡诗：『寒蝉鸣高柳。』」刘尚荣按：「句出《文选·卷三十·陆士衡〈拟明月何皎皎〉诗》。」「薰风初入弦」句：傅子立注：「舜帝作五弦之琴，以歌《南风》曰：『南风之薰兮，可以解吾民之愠兮。』」刘尚荣按：「详见《礼记·乐记》并孔仲远疏，又见《史记·卷一·〈五帝纪·帝舜纪〉》，又见《孔子家语·卷八·辨乐篇》。」水沈：傅子立注：「香以沉水者为绝品。」刘尚荣按：「详见《梁书·卷五十四·〈诸夷列传·海南诸国·林邑国〉》：『林邑国者，本汉日南郡象林县，古越裳之界也。伏波将军马援开汉南境，置此县。……其南界，水步道二百馀里，有西国夷亦称王，马援植两铜柱表汉界处也。其国有金山，石皆赤色，其中生金。……又出玳瑁、贝齿、吉贝、沈木香。……沈木者，土人斫断之，积以岁年，朽烂而心节独在，置水中则沈，故名曰「沈香」。次不沈不浮者，曰「？香」也。』。」「榴花开欲然」句：傅子立注：「梁孝元《榴花》诗：『然灯疑夜火。』杜子美：『山青花欲然。』李太白诗：『月色醉远客，山花开欲然。』」刘尚荣按：「梁孝元诗见《艺文类聚·卷八十六·〈果部·石榴〉》，又见《文苑英华·卷三百二十六》，『疑』作『宜』。杜句出《绝句二首（其二）》，《九家集注杜诗·卷二十五》。李句出《寄韦南陵冰，余江上乘兴访之，遇寻颜尚书笑，有此赠》，见《李太白诗集·卷十三》，『然』一作『燃』。」「琼珠碎却圆」句：傅子立注：「杜子美：『棹拂荷珠碎却圆。』」刘尚荣按：「句出《宇文晁尚书之甥崔彧司业之孙中有脱字尚书之子重泛郑监审前湖》，《九家集注杜诗·卷三十三》。」却，茅维《苏集》本原校：「一作『又』。」毛本据之改「又」。

译文

窗外绿槐阴阴，高高的柳树随风轻动，蝉鸣声戛然而止，和风将初夏的清凉吹入屋内。绿色的纱窗下，沉水香的淡淡芬芳随风飘散；惬意的昼眠，忽而被落棋之声惊醒。雨後的小荷，随清风翻转。石榴花衬着湿润的绿葉，愈见得红丽如燃。美丽女子正在清池边用荷葉舀水嬉耍，清澈的泉水溅起就像晶莹的珍珠，一会儿破碎一会儿又圆。

赏析

此词表现了初夏时节的闺阁生活，采用从反面落笔的手法，上阕写静美，而从听觉入手，以声响状环境之寂，下阕写动美，却从视觉落笔，用一幅幅无声画来展示大自然的生机，营造出一种清丽欢快的情调，显得淡雅清新而又富于生活情趣。全词以描写手法为主，注意景物描写、环境描写和人物描写的交叉运用，从而获得了极好的艺术效果。

赏析2

《阮郎归 · 初夏》赏析

苏轼的《阮郎归 · 初夏》是一首描绘初夏景色与生活情趣的小令，词中通过对自然景物和人物活动的细腻描写，展现了作者对初夏时节的独特感受。全词清新淡雅，意境优美，充满了生活的诗意。

一、上阕：静谧中的动静结合

1. “绿槐高柳咽新蝉，薰风初入弦”

开篇两句描绘了初夏的典型景象：槐树和柳树郁郁葱葱，新蝉在枝头鸣叫，声音时断时续，仿佛在“咽”着一般。这里的“咽”字用得极为巧妙，既写出了蝉声的轻柔，又暗示了夏日的宁静氛围。紧接着，“薰风初入弦”一句，点明了微风轻轻拂过，带来一丝凉意，仿佛这风也融入了琴弦之中，增添了音乐般的美感。这一句不仅写景，还隐含了人的情感，似乎连风也懂得抚慰人心。

2. “碧纱窗下水沉烟，棋声惊昼眠”

接下来，词人将视角转向室内，透过碧纱窗，看到水沉香（即沉香）袅袅升起，弥漫在空气中。这一细节描写，既表现了室内的幽静，又暗示了主人的生活品味。而“棋声惊昼眠”则是一个转折，打破了前面的静谧气氛。原来，有人在下棋，棋子落盘的声音惊醒了午睡的人。这一动一静的对比，使得画面更加生动有趣，充满了生活气息。

二、下阕：雨后的新鲜感与活力

1. “微雨过，小荷翻，榴花开欲然”

下阕起始三句，描写了雨后的景色变化。一场微雨过后，池塘里的小荷叶被雨水打翻，显得格外清新；而石榴花则在雨后更加鲜艳，仿佛要燃烧起来一般。“翻”和“然”两个动词用得非常生动，赋予了静态的景物以动态的美感，使得整个画面充满了生机与活力。

2. “玉盆纤手弄清泉，琼珠碎却圆”

最后两句，词人将视线转移到一个女子的活动上。她用纤细的手指在玉盆中拨弄着清澈的泉水，水珠溅起，如同珍珠般晶莹剔透，却又很快破碎成无数个小圆珠。这一场景不仅展现了女子的优雅姿态，也通过水珠的动态变化，进一步强调了初夏时节的清新与灵动。

三、整体意境与情感表达

整首词通过对初夏自然景物和人物活动的描写，营造出一种宁静、清新的意境。词中的动静结合，既有蝉鸣、棋声、雨声等动态元素，又有绿槐、高柳、碧纱窗等静态景物，相得益彰，形成了丰富的层次感。同时，词中的人物活动——下棋、午睡、玩水等，也体现了宋代文人悠闲自在的生活态度。

苏轼在这首词中，表达了他对初夏时节的喜爱之情，同时也透露出一种淡淡的闲适与愉悦。词中的每一个细节都充满了生活的情趣，使得读者仿佛置身于那个宁静美好的初夏时光中，感受到了大自然的美妙与生活的温馨。

总结

《阮郎归 · 初夏》是一首充满诗意与生活气息的作品，苏轼通过细腻的笔触，描绘了一个清新、宁静而又充满活力的初夏景象。词中动静结合，意境优美，情感真挚，展现了作者对自然与生活的热爱，也体现了宋代文人的审美情趣。