悼亡诗三首

【其一】荏苒冬春谢，寒暑忽流易。之子归穷泉，重壤永幽隔。私怀谁克从，淹留亦何益。黾勉恭朝命，回心反初役。望庐思其人，入室想所历。帏屏无仿佛，翰墨有馀迹。流芳未及歇，遗挂犹在壁。怅恍如或存，回惶忡惊惕。如彼翰林鸟，双栖一朝只。如彼游川鱼，比目中路析。春风缘隙来，晨霤承檐滴。寝息何时忘，沈忧日盈积。庶几有时衰，庄缶犹可击。【其二】皎皎窗中月，照我室南端。清商应秋至，溽暑随节阑。凛凛凉风升，始觉夏衾单。岂曰无重纩，谁与同岁寒。岁寒无与同，朗月何胧胧。展转盻枕席，长簟竟床空。床空委清尘，室虚来悲风。独无李氏灵，仿佛睹尔容。抚衿长欢息，不觉涕沾胸。沾胸安能已，悲怀从中起。寝兴目存形，遗音犹在耳。上惭东门吴，下愧蒙庄子。赋诗欲言志，此志难具纪。命也可奈何，长戚自令鄙。【其三】曜灵运天机，四节代迁逝。凄凄朝露凝，烈烈夕风厉。奈何悼淑俪，仪容永潜翳。念此如昨日，谁知已卒岁。改服从朝政，哀心寄私制。茵帱张故房，朔望临尔祭。尔祭讵几时，朔望忽复尽。衾裳一毁撤，千载不复引。亹亹期月周，戚戚弥相愍。悲怀感物来，泣涕应情陨。驾言陟东阜，望坟思纡轸。徘徊墟墓间，欲去复不忍。徘徊不忍去，徙倚步踟蹰。落叶委埏侧，枯荄带坟隅。孤魂独茕茕，安知灵与无。投心遵朝命，挥涕强就车。谁谓帝宫远，路极悲有馀。

注释

【其一】荏苒（rěn rǎn）：逐渐。谢：去。流易：消逝、变换。冬春寒暑节序变易，说明时间已过去一年。古代礼制，妻子死了，丈夫服丧一年。这首诗应作于其妻死后一周年。之子：那个人，指妻子。穷泉：深泉，指地下。重壤：层层土壤。永：长。幽隔：被幽冥之道阻隔。「之子归穷泉，重壤永幽隔。」句：妻子死了，埋在地下，永久和生人隔绝了。私怀：私心，指悼念亡妻的心情。谁克从：即「克从谁」，能跟谁说？克，能；从，随。淹留：久留，指滞留在家不赴任。亦何益：又有什么好处。「黾勉（mǐn miǎn）恭朝命，回心反初役。」句是说勉力恭从朝廷的命令，扭转心意返回原来任所。黾勉，勉力；朝命，朝廷的命令；回心，转念；初役，原任官职。庐：房屋。其人：那个人，指亡妻。室：里屋。所历：指亡妻过去的生活。历，经过。帏屏：帐帏和屏风。无仿佛：帏屏之间连亡妻的仿佛形影也见不到。仿佛，相似的形影。翰墨有馀迹：只有生前的墨迹尚存。翰墨，笔墨。流芳未及歇：衣服上至今还散发着馀香。遗挂犹在壁：生平玩用之物还挂在壁上。「怅恍如或存，回惶忡（chōng）惊惕。」句：表现他怀念亡妻的四种情绪。怅恍，恍忽；如或存，好像还活着；回惶，惶恐；忡，忧；惕，惧。翰林：鸟栖之林，与下句「游川」相对。比目：鱼名，成双即行，单只不行。析：一本作「拆」，分开。「如彼翰林鸟，双栖一朝只。如彼游川鱼，比目中路析。」句：妻子死后自己的处境就象双栖鸟成了单只，比目鱼被分离开一样。缘：循。隟：即「隙」字，门窗的缝。霤（liù）：屋上流下来的水。承檐滴：顺着屋檐流。「春风缘隙来，晨霤承檐滴。」句：春风循着门缝吹来，屋檐上的水早晨就开始往下滴沥。寝息何时忘：睡眠也不能忘怀。寝息，睡觉休息。沈忧日盈积：忧伤越积越多。盈积，众多的样子。庶几：但愿。表示希望。衰：减。庄：指庄周。缶：瓦盆，古时一种打击乐器。《庄子·至乐》：「庄子妻死，惠子吊之，庄子则方箕踞鼓盆而歌。」认为死亡是自然变化，何必悲伤！「庶几有时衰，庄缶犹可击。」句：但愿自己的哀伤有所减退，能象庄周那样达观才好。

译文

以下是这段文言文的翻译：

【其一】

冬去春来，岁月匆匆流逝。你辞世长眠在地下，被深深的土壤阻隔，我活着的人无法相见。我的思念无法跟随你而去，只能停留在这世上继续生活。勉力遵循朝廷的命令，违背心愿回归初始的职务。望着你的房屋会想起你，进入房间会想起你经历的事情。床帐虽无你的影子，但笔墨还有你的痕迹。你的美好名声永存，就像壁画一样留在人们心中。思念你时恍若你就在眼前，很快又会悲伤警醒。就像昔日一双飞离栖息的翰林鸟儿，现在只留一只孤单无比。就像比翼鸟游过中途失伴。春风穿过缝隙进来，屋檐承接清晨的露水滴落。我何时能停止思念你，心中的忧伤不断累积。希望忧伤能随时间减少，即使弹琴饮酒也能振作精神。

【其二】

明亮的月光照在我房间的南边。随着秋至和暑退的季节变化，凉风升起。我感到寒冷，却没有人与我共度寒冬。月光如此明亮，但我的心中却感到孤独和朦胧。看着枕席，空荡荡的床褥令人难过。房间空无一人，只有悲伤的风吹进来。没有你的灵魂陪伴，我只能依稀看到你的容貌。抚摸着你的衣物休息，不觉泪水沾湿了胸口。心中的悲伤无法停止，怀念你的声音和容貌。上对不起东门吴的深情厚意，下愧对蒙庄子的精神境界。想写诗来表达心情，但心中的情感难以尽述。命运如此无奈，长时间的悲伤使我感到自卑和鄙视自己。

【其三】

随着四季更迭，早晨的露水凝结成霜，夜晚的风变得凛冽。想到你美丽的伴侣永远消失，心中悲痛无比。这种感觉就像昨天才发生一样清晰，但已经过去了一年之久。我改变服饰参与朝政事务，但内心仍然沉浸在哀思之中。我在你的旧房间里铺设了新鲜的被褥，在初一、十五的时候向你祭拜。但祭拜的日子一天天过去，很快就到了月底结束之时。你的衣物被毁弃撤去，永远不会再引导我们回忆过去的生活。岁月流转中充满了悲痛和悯怀之情。我登上东边的坟墓地怀念你而感到心痛不已。在墓地间徘徊徘徊舍不得离去留恋不舍舍不得离去我在徘徊之中犹豫了很长时间步履踟蹰不前落叶堆积在坟墓旁边枯萎的草根也伴随着坟墓边缘我的孤独的灵魂独自彷徨在这个世界里如何知道有无灵魂的存在我遵循朝廷的命令向前看抹去泪水坐上马车虽然道路遥远却感觉悲伤无法到达尽头这是一种无尽的悲痛之感。。

赏析

潘岳《悼亡诗》是诗人悼念亡妻杨氏的诗作，共有三首。杨氏是西晋书法家戴侯杨肇的女儿。潘岳十二岁时与她订婚，结婚之后，大约共同生活了二十四个年头。杨氏卒于晋惠帝元康八年（公元298年）。潘岳夫妇感情很好，杨氏亡后，潘岳写了一些悼亡诗赋，除《悼亡诗》三首之外，还有《哀永逝文》《悼亡赋》等，表现了诗人与妻子的深厚感情。在这些悼亡诗赋中，《悼亡诗》三首都堪称杰作，而在三首《悼亡诗》中，第一首传诵千古，尤为有名。这一首《悼亡诗》写作时间大约是杨氏死后一周年，即晋惠帝永康九年（公元299年）。何焯《义门读书记》说：「安仁《悼亡》，盖在终制之后，荏苒冬春，寒暑忽易，是一期已周也。古人未有丧而赋诗者。」结合诗的内容考察，是可以相信的。这首诗，从内容看，可以分为三个部分：「荏苒冬春谢，寒暑忽流易。之子归穷泉，重壤永幽隔。私怀谁克从，淹留亦何益。黾勉恭朝命，回心反初役。」是第一部分，写诗人为妻子守丧一年之后，即将离家返回任所时的心情。开头四句点明妻子去世已经一年。诗人说，时光流逝，爱妻离开人世已整整一年，层层的土壤将他们永远隔绝了。「私怀」四句，写诗人即将离家返回任所的心理活动。就个人对亡妻的思念之情来说，诗人十分愿意留在家中，可是有公务在身，朝廷不会依从，这个愿望是难以实现的。再说，人已死了，就是再继续留在家中，也是没有用。这里提出留与不留的矛盾。矛盾的解决办法是，勉强遵从朝廷之命，转变念头，返回原来任职的地方。「望庐思其人，入室想所历。帏屏无仿佛，翰墨有馀迹。流芳未及歇，遗挂犹在壁。怅恍如或存，回惶忡惊惕。」是第二部分，写诗人就要离家返回任所，临行之前，触景生情，心中有说不出的悲哀和痛苦。看到住宅，自然想起亡妻，她的音容笑貌宛在眼前；进入房间，自然忆起与爱妻共同生活的美好经历，她的一举一动，使诗人永远铭记在心间。可是，在罗帐、屏风之间再也见不到爱妻的形影。见到的是墙上挂的亡妻的笔墨遗迹，婉媚依旧，馀香未歇。眼前的情景，使诗人的神志恍恍忽忽，好像爱妻还活着，忽然想起她离开人世，心中不免有几分惊惧。这一段心理描写，十分细腻的表现了诗人思念亡妻的感情，真挚动人。这是全诗的最精彩的部分。应该指出，「流芳」「遗挂」二语，注家尚有不同看法。有人认为「流芳」是指杨氏的化妆用品，有人认为「遗挂」是杨氏的遗像，都是猜测，缺乏根据。余冠英说：「‘流芳’‘遗挂’都承翰墨而言，言亡妻笔墨遗迹，挂在墙上，还有馀芳。」（《汉魏六朝诗选》）比较可信。又，「回惶忡惊惕」，意思是由惶惑不安转而感到惊惧。「回」，一作「周」。前人如陈祚明、沈德潜等人多谓此句不通，清人吴淇说：「此诗‘周惶忡惊惕’五字似复而实一字有一字之情，‘怅恍’者，见其所历而犹为未亡。‘周惶忡惊惕’，想其所历而已知其亡，故以‘周惶忡惊惕’五字，合之‘怅恍’，共七字，总以描写室中人新亡，单剩孤孤一身在室内，其心中忐忐忑忑光景如画。」（《六朝选诗定论》）剖析入微，亦颇有理。「如彼翰林鸟，双栖一朝只。如彼游川鱼，比目中路析。春风缘隙来，晨霤承檐滴。寝息何时忘，沈忧日盈积。庶几有时衰，庄缶犹可击。」是第三部分，写诗人丧偶的孤独和悲哀。「翰林鸟」，指双飞于林中的鸟。比目鱼，水中一种成对的鱼。《尔雅·释地》说：「东方有比目鱼，不比不行。」传说比目鱼身体很扁，头上只一侧有眼睛，必须与眼睛生在另一侧的比目鱼并游。不论「翰林鸟」，还是「比目鱼」，都是古人常用来比喻夫妻合好。「一朝只」、「中路析」，写出诗人丧偶以后的孤独与凄凉。冬去春来，寒暑流易，爱妻去世，忽已逾周年。又是春风袭人之时，檐下晨霤点点滴滴，逗人哀思，难以入眠。深沉的忧愁，难以消却，如同三春细雨，绵绵无休，盈积心头。要想使哀思衰减，只有效法庄周敲击瓦盆（一种古代乐器）了。《庄子·至乐》说，战国时代宋国人庄周妻死了，惠施去吊丧，见庄周两腿伸直岔开坐在那里敲着瓦盆唱歌。惠施说，妻子死了，不哭也罢，竟然唱起歌来，未免太过分了。庄周说，妻子刚死时，他很悲伤。后来想想，人本无生、无形，由无到有，又由有到无，正如四季循环，就不必要悲伤了。潘岳想效法庄周，以达观的态度消愁，殊不知「此情无计可消除，才下眉头，却上心头」。潘岳的悼亡诗赋有一个明显的特点，即富于感情。此诗也不例外。陈祚明说：「安仁情深之子，每一涉笔，淋漓倾注，宛转侧折，旁写曲诉，刺刺不能自休。夫诗以道情，未有情深而语不佳者；所嫌笔端繁冗，不能裁节，有逊乐府古诗含蕴不尽之妙耳。」（《采菽堂古诗选·卷十一》）这里肯定潘岳悼亡诗的感情「淋漓倾注」，又批评了他的诗繁冗和缺乏「含蕴不尽之妙」，十分中肯。沈德潜对潘岳诗的评价不高，但是对悼亡诗，也指出「其情自深」（《古诗源·卷七》）的特点。的确，潘岳悼亡诗感情深沉，颇为感人。由于潘岳有《悼亡诗》三首是悼念亡妻的，从此以后，《悼亡诗》成为悼念亡妻的专门诗篇，再不是悼念其他死亡者的诗篇。于此可见，潘岳《悼亡诗》深远的影响。