题烟波云树图为杨元清赋
江乡自是多烟云，绿波青树渺不分。小檐大栋隔两濆，黑犍如蚁人如蚊。
布帆西来饱风色，寒声动地秋纷纷。黄芦白藋摇断渚，坐客回头听急雨。
孤篷遥遥半针许，健刺沙湾逆风去。亦知家在前村住，百年即合老为农。
六十江湖秃鬓翁，而今借宅六帝宫，眼花雾落天蒙蒙。
梦魂不到浔阳浦，为人愁水更愁风。
在江乡的悠长之地，云雾烟气本是寻常景象，绿意蔓延，青树翠波令人难以分辨边际。屋檐虽小，却支撑着宽阔的屋架，分隔了两岸的土地，黑色的犍牛像蚂蚁般忙碌，人们如同微小的蚊虫繁忙其间。远处西来的帆布船满载风势，带着寒意的秋风发出纷纷的瑟瑟声响。黄色的芦花和白色的野草在岸边摇曳，枯黄的苇荡映衬着连绵的雨水声，让坐在船中的客人回神倾听这急促的雨声。孤独的船帆在遥远的水面上显得微小如针尖，但它以坚韧的姿态刺入沙湾逆风前行。即使知道家就在前方的村落里，但百年以来我就应该是一个务农的老农夫了。我虽是一个已到江湖六十年，头发已秃的老翁，如今寄居在这座曾经是六帝皇宫的居所里。岁月流转间我眼中充满迷蒙之感，看不清远方的景象就如同在迷雾中一般。梦中再也无法抵达那浔阳江边的小舟停靠处，我在人世更为忧虑风波不定和忧愁动荡不安。
《题烟波云树图为杨元清赋》一诗，以其细腻的笔触和深邃的意境，勾勒出一幅江南水乡的烟雨朦胧图，同时也寄托了诗人对过往岁月的感慨与对归隐田园的向往。
开篇“江乡自是多烟云，绿波青树渺不分”，诗人便以轻描淡写之态，将江南水乡云雾缭绕、碧波荡漾、绿树成荫的景象展现得淋漓尽致。烟云缭绕之中，绿波与青树交织在一起，远望之下，界限模糊，一片混沌而又不失和谐的景致跃然纸上。
紧接着，“小檐大栋隔两濆，黑犍如蚁人如蚊”，通过对比小檐与大栋，黑犍（黑色的耕牛）与人的微小，进一步描绘了水乡生活的宁静与闲适。耕牛与人，在这广阔的自然之中显得如此渺小，却也和谐共生，构成了一幅幅生动的田园画卷。
“布帆西来饱风色，寒声动地秋纷纷”，随着视角的转换，诗人笔锋一转，将笔触落在了秋风萧瑟、帆影点点的景象上。布帆饱含着秋风，发出阵阵寒声，预示着秋天的到来。黄芦白藋在断渚上摇曳，坐客们回首间，仿佛能听到急雨拍打船篷的声音，这急雨之声，更添了几分秋日的凉意与萧瑟。
“孤篷遥遥半针许，健刺沙湾逆风去”，孤舟远去，只留下一抹淡淡的影子，如同半针般微小，却坚定地逆风前行。这孤舟，或许正是诗人内心归隐之念的象征，即便前路艰难，也要勇往直前。
“亦知家在前村住，百年即合老为农”，诗人在此流露出对田园生活的向往。他知道，家就在那前村，百年之后，或许就该归隐田园，过着躬耕自给的生活。这种对简单、宁静生活的渴望，是诗人内心深处最真实的写照。
然而，“六十江湖秃鬓翁，而今借宅六帝宫，眼花雾落天蒙蒙”，现实的无奈与岁月的沧桑，让诗人不得不面对自己已步入暮年、身处繁华却心向田园的矛盾心境。眼花雾落，天蒙蒙，不仅是对眼前景象的描绘，更是诗人内心迷茫与困惑的写照。
最后，“梦魂不到浔阳浦，为人愁水更愁风”，诗人以梦魂不至浔阳浦，表达了自己虽心怀归隐，却仍被世事所牵绊的无奈。愁水愁风，既是对自然环境的描绘，更是诗人内心愁绪的抒发。
整首诗，通过对江南水乡景致的描绘，以及诗人内心情感的抒发，展现了一幅幅生动而又富有情感的画面。诗人以细腻的笔触，将自然之美与内心之情巧妙融合，使得这首诗既有视觉上的享受，又有情感上的共鸣，读来令人回味无穷。