葛仙翁移居图
翁媪相携入翠微，转头犹有可怜儿。
丹砂不是神仙药，勾漏归来鬓已丝。
这是古诗的译文，翻译成现代的意思是：老人家两人相携着走进青翠的山岚里，却留下一个可怜的小孩（指老人可能因故被迫分离）。朱砂并不是神仙的药物，即使勾漏神术能助飞升，但归来时仍然两鬓斑白。
《葛仙翁移居图》是一幅充满诗意与哲思的画作，它以细腻的笔触和深远的意境，引领观者步入一个超脱尘世、向往自然的高远境界。画面中央，葛仙翁与夫人携手步入郁郁葱葱的山林之中，这一幕“翁媪相携入翠微”，不仅展现了二人相濡以沫的深情，也寓意着对自然和谐生活的向往与追求。翠微之间，云雾缭绕，山峦叠嶂，仿佛每一步都踏在了仙境的边缘，让人心生向往。
尤为动人的是，葛仙翁夫妇在转身之际，眼神中流露出对身后跟随的孩子的怜爱之情，“转头犹有可怜儿”。这一细节捕捉，不仅增添了画面的温馨氛围，也深刻反映了无论是对凡人还是仙人而言，亲情之爱始终是最难以割舍的情感纽带。它告诉我们，即便是在追求长生不老、超凡脱俗的道路上，人性的温暖与家庭的牵绊依旧是最为宝贵的存在。
然而，画面的意境并未止步于此，“丹砂不是神仙药，勾漏归来鬓已丝”这一隐含的信息，透过葛仙翁的形象缓缓流露。葛洪，世称葛仙翁，乃东晋道教理论家、著名炼丹家，他曾在勾漏山炼丹以求长生。但画中葛仙翁鬓发已斑白，似乎在默默诉说着一个真理：即便是传说中的仙丹妙药，也无法真正阻止岁月的流逝与生命的衰老。这一笔，不仅是对葛洪个人经历的艺术再现，更是对人生无常、追求虚妄的深刻反思。
整幅画作，通过对葛仙翁移居场景的描绘，巧妙地融合了人与自然、理想与现实、追求与放弃等多重主题。它启示我们，真正的仙境或许不在于外界的寻觅，而在于内心的平和与超脱；生命的意义，也不在于无尽的延长，而在于珍惜眼前人，活出每一刻的精彩。在这样的艺术享受中，观者仿佛也跟随葛仙翁的脚步，进行了一场心灵的洗礼，学会在纷扰的世界中寻得一份宁静与淡泊。