子熙两和诗寄再用韵以答
梁甫吟馀自荷锄，南阳非复旧门闾。
春愁乱逐杨花起，秋兴频将柿叶书。
水落楚江寻瘗鹤，草荒吴苑问蒸鱼。
远游忆母还归省，安得云萍有定居。
自己扛着锄头吟诵《梁甫吟》，早已离开了昔日的南阳旧居。春天的愁绪随着杨花的飘飞而兴起，秋天的逸兴常常带着柿叶书而频增。随着楚江水位下降寻找瘗鹤，在吴苑荒芜的草丛中询问蒸鱼的情况。远游在外想起母亲回家探望，怎么能像浮萍一样没有定居的居所呢？
《子熙两和诗寄再用韵以答》是元末明初诗人宗衍创作的一首七言律诗。宗衍，字道原，平江路人，是一位擅长诗歌与书法的僧人。他的诗作风格清丽幽茂，这首《子熙两和诗寄再用韵以答》便是一个很好的例证。
首联“梁甫吟馀自荷锄，南阳非复旧门闾”，诗人以“梁甫吟”开篇，此典出自古代隐士的田园生活，象征着诗人的高洁与超脱。“自荷锄”则描绘了一幅亲自劳作的画面，展现了诗人淡泊名利、归隐田园的心境。“南阳非复旧门闾”，南阳之地已不再是往昔的模样，暗示了诗人对过往岁月的怀念与对世事变迁的感慨。
颔联“春愁乱逐杨花起，秋兴频将柿叶书”，诗人以春愁与秋兴为线索，将个人情感与自然景物紧密联系在一起。春天，愁绪如柳絮般随风飘散；秋天，则借柿叶书写心头的思绪。这种借景抒情的手法，使得诗人的情感表达更加含蓄而深邃。同时，杨花与柿叶作为季节的象征，也增添了诗歌的意象美。
颈联“水落楚江寻瘗鹤，草荒吴苑问蒸鱼”，诗人将笔触转向了更为广阔的天地。楚江之水已落，诗人却仍要去寻找那埋葬的鹤；吴苑之草已荒，诗人却仍要询问那蒸鱼的往事。这两句诗不仅展现了诗人对过往岁月的执着追寻，也透露出一种对逝去时光的无限眷恋。同时，楚江与吴苑作为地理名词，也增添了诗歌的历史厚重感。
尾联“远游忆母还归省，安得云萍有定居”，诗人笔锋一转，将个人的情感升华到了对母亲的思念与对归宿的渴望。远游在外，诗人时刻思念着家中的母亲；然而，在这漂泊不定的生活中，他又如何能找到一个像云萍那样安定的居所呢？这种对家的思念与对归宿的渴望，使得诗人的情感表达更加真挚而动人。
整体来看，这首《子熙两和诗寄再用韵以答》情感真挚、意境深远。诗人通过细腻的笔触和丰富的意象，将个人的情感与自然景物、历史背景紧密联系在一起，使得诗歌具有了更加广阔的艺术空间。同时，诗人对过往岁月的怀念、对世事变迁的感慨、对逝去时光的眷恋以及对家的思念与对归宿的渴望，也使得这首诗歌具有了更加深刻的内涵与价值。