故园多海棠其一树大数十围树顶一枝如雪白因赋
太真酒酣睡未足，深宫已纵衔花鹿。翠华一夜拂峨嵋，风尘澒洞黄金屋。
马嵬香土埋婵娟，冶容悔与春争妍。似闻天王狩太白，雪魄幻作花中仙。
澹妆独立东风里，冷笑漫山旧桃李。芳心恨不聘梅花，雨中有泪如铅水。
蜀山紫锦同本根，得如梨雪聊相温。凝脂酝藉初出浴，玉凫波暖春粼粼。
瑶台月下相逢处，翠袖冰姿生媚妩。更烧银烛醉中看，仿佛《霓裳羽衣》舞。
太白酒酣，太真尚未睡足，深宫之中已经放行了衔花之鹿。翠华帝王的车驾一夜之间已到了峨眉山，黄金屋中弥漫着风尘澒洞的气息。 马嵬坡的香土掩埋了美丽的容颜，娇艳的容颜后悔与春天争美。听说天王游猎到了太白山，美丽的魂魄仿佛化作了花中的仙子。 淡妆独立在东风之中，冷笑满山的旧桃李。芳心不喜欢梅花，雨中的泪如铅水般流淌。 如同蜀山的紫锦同根，像梨雪一样温润。凝脂般的肌肤刚刚出浴，玉凫波上春意盎然。 在瑶台月下相逢之地，翠袖冰姿展现出媚妩之美。更在银烛醉梦中看到，仿佛是《霓裳羽衣舞》的舞动。
《故园多海棠其一树大数十围树顶一枝如雪白因赋》这首诗，以故园中的一株海棠为引子，展开了一幅幅富有情感与想象的画卷，将自然之美与人文情感巧妙融合，读来令人回味无穷。
开篇虽未直接描绘海棠，却以“太真酒酣睡未足，深宫已纵衔花鹿”这样富有历史韵味的句子，营造出一种梦幻而略带哀愁的氛围。太真，即杨贵妃，她的醉态与深宫中自由奔跑的鹿，构成了一幅超越现实的画面，暗示着诗中即将展开的故事，或许与美丽、哀愁与幻灭有关。
随后，“翠华一夜拂峨嵋，风尘澒洞黄金屋”将笔触转向历史的动荡，翠华指帝王的车驾，这里或许暗喻唐朝的兴衰更迭，黄金屋的风尘澒洞，则映射出繁华背后的沧桑。这一系列意象的堆砌，不仅丰富了诗歌的历史深度，也为接下来海棠的描绘铺垫了情感基调。
“马嵬香土埋婵娟，冶容悔与春争妍”直接提及杨贵妃之死，马嵬坡下的香土，埋葬了那位曾与春光争艳的佳人，这里“冶容悔与春争妍”一句，既有对美的惋惜，也隐含了对命运无常的感慨。
接下来，“似闻天王狩太白，雪魄幻作花中仙”则将历史传说与自然景象巧妙结合，天王狩太白，或许是对唐玄宗逃难的一种诗意化表达，而“雪魄幻作花中仙”则将杨贵妃的灵魂与海棠之白相联系，赋予海棠以超凡脱俗的意象，使之成为连接人间与仙境的桥梁。
“澹妆独立东风里，冷笑漫山旧桃李”转而细致描绘海棠的风姿，它以淡妆独立，不屑与漫山的桃李为伍，这种孤高清冷的气质，正是诗人所赞赏的。而“芳心恨不聘梅花，雨中有泪如铅水”则进一步深化了海棠的形象，它虽美，却有着不被赏识的遗憾，雨中的泪水，如同铅水般沉重，让人感受到一种难以言说的哀愁。
“蜀山紫锦同本根，得如梨雪聊相温”一句，将视角从个体海棠扩展到整个自然，蜀山紫锦与梨雪般的海棠，虽同源却各具特色，相互映衬，展现出大自然的和谐与多样性。
“凝脂酝藉初出浴，玉凫波暖春粼粼”则以细腻的笔触，描绘出海棠花瓣如凝脂般温润，仿佛初出浴的美人，而“玉凫波暖春粼粼”则营造出一种静谧而温暖的春日景象，让人心生向往。
最后，“瑶台月下相逢处，翠袖冰姿生媚妩。更烧银烛醉中看，仿佛《霓裳羽衣》舞”将海棠之美升华至仙境，瑶台月下，海棠以翠袖冰姿展现出无尽的媚态，而在银烛映照下醉眼朦胧地观赏，仿佛看到了《霓裳羽衣》舞的幻影，这不仅是对海棠之美的极致赞美，也是对美好事物永恒追求的象征。
整首诗通过对海棠的描绘，串联起历史、自然与人文的多重意象，既有对美的颂扬，也有对命运无常的感慨，情感丰富而深邃，读来令人沉醉。